《爱玛》中的财富观念

【摘要】简·奥斯丁历来被人们称为18世纪末19世纪初最伟大的英国女作家。她的作品经久不衰的魅力不仅在于故事情节，更在于她的写
实风格，让读者仿佛身临其境。本文从简·奥斯丁的代表作《爱玛》入手，分析简·奥斯丁通过写实风格，通过明示暗喻等手段，再现了19
世纪初期英国社会财富的状况。
【关键词】财富；明示；暗喻

简·奥斯丁（Jane·Austen）曾被认为是英语语言中最伟大的艺术家。她的每部作品总能使人朗朗上口，历经数个世纪的考验而从未减退人们对其的热情。究其作品的魅力绝不仅仅在于她幽默的语言及独到的叙述手法，还在于简·奥斯丁总善于用特定的手段来达到她的目的，即作品的写实风格。英国著名评论家曾高度评价过简·奥斯丁作品的写实风格：“在所有靠想象而写作的作家中，她是最为写实的。她从不超越自己的真实经验去写……她从不冒失败的危险描绘那些她从来没有看见过的东西……其反映的纯真程度足以使这些作品所引起的兴趣百代不衰。”（朱虹,1985,P34）而《爱玛》作为简·奥斯丁顶峰时期的作品，毫无疑问地延续了写实的风格。虽然《爱玛》从一问世开始，就被很多文学评论家列为描写中产阶级无聊庸俗的爱情故事，但透过其婚姻的主题，作者通过写实风格，把自身对周遭世界的感受编织进小说，从而扩大了小说的深度和广度。其中作为生存基础的财富，简·奥斯丁采用明示及暗喻的方法展现了作者对19世纪初期英国社会财富占有分配的独到的理解。本文力求从文中的财富指示的明示和暗喻两方面再现19世纪初期英国社会财富的状况。一、财富的明示海伯里是《爱玛》故事的发生地。在这个接近城镇的大村子里住着各种阶层的人群。有以伍德豪斯为代表的土地贵族，有退役的维斯顿，牧师埃尔顿，农民马丁，牧师遗孀贝茨一家等等，这形形色色的人群占有的财富是不同的，简·奥斯丁通过明示暗喻的手段揭开他们对财富的占有。1.收入简·奥斯丁对于财富占有的最直接表达就是年收入。她用最直接明了的数目标明各色人群在财富金字塔里的位置。位于海伯里财富金字塔最顶层的无疑是伍德豪斯一家。他们以年收入超过三万英镑而成为海伯里的核心家庭。爱玛作为这一收入的受益者，言行举止中总带有明显的优越性。她自诩自己是“一个有钱的单身女人，却总是十分体面，既聪明又讨人喜欢”。（孙致礼，2001,P77）小说中另一个以收入出场的就是体面的埃尔顿太太（奥古斯塔·霍金斯）。她的出场可谓是“人未到而名先扬”。生活在海伯里的人们虽然没有见过其本人，但已经在她的一万英镑的收入影响下，勾勒出了其画像。“那位迷人的奥古斯塔·霍金斯小姐，不仅具有品貌双全的平常优点，而且还拥有一笔可以确保丰衣足食的财产，一笔高达一万镑的财产。”（孙致礼，2001,P161）这些简单的数目是财富的象征，也代表了所有者在整个社交圈的地位。2.住所简·奥斯丁用于明示财富占有的另一个标准就是住所。在海伯里财富金字塔上的不同位置决定了不同的住所。伍德豪斯的住所哈特菲尔德“有自己的草坪，灌木丛和名称”，（孙致礼，2001,P5）所以“伍德豪斯家是这里的首户人家，大家都很仰慕他们”（孙致礼，2001,P5）。牧师埃尔顿的住所“是一座陈旧的、算不上很好的房子，几乎紧靠着街”（孙致礼，2001,P75），所以埃尔顿总是“与其一个人呆在家里闷得慌，不如跑到伍德豪斯先生漂亮客厅凑凑热闹”（P孙致礼，2001,17）。而处于下层的贝茨母女的住所“……是一些买卖人的。贝茨母女住在客厅的那一层，这里有一个不大的房间，也是母女俩仅有的一间屋子”(孙致礼，2001,P127)。对于住在这样居所的人，爱玛总是觉得“去看望这母女俩是很不愉快的事，是浪费时间，她们两令人讨厌罢了，更令人可怕的是，还会碰到海伯里一些二三流的人”（孙致礼，2001,P137）。无疑在爱玛眼中，这些居所里的人们都低人一等。不仅固有的住所明示了财富的占有，对于居所的追求也反映了财富上的变化。韦斯顿参军时和妻子过着入不敷出的日子。后来退出民兵团后，做起了生意。“后来，日子充裕了，他本来早就想在海伯里附近买一小宗家业，现在终于有钱置办了。”（孙致礼，2001,P13）韦斯顿先生终于买下了兰多尔斯。“他发了财，买了房子，娶了太太，开始了新生活。”从此后的韦斯顿先生活跃于海伯里的社交圈，充分享受着财富上升，居所变化所带来的乐趣。这种乐趣科尔一家也享受到了。科尔一家因为出身低微，过日子总是深居简出，后来“随着财富的增加，他们的眼界高了，想住一座较大的房子，想多结交些朋友。他们扩建了房屋……又新建了餐厅，准备请每个人都来做客”（孙致礼，2001,P185）。科尔的地位随着居所的扩大而上升了，开始有能力邀请正经的名门大户。连平时很不屑于参加其举办的宴会的爱玛最后也改变主意，愿意屈尊赴宴。因此可见在19世纪初的英国，拥有一所体面的住所是财富的象征，也是身份地位的象征。二、财富的暗喻1.马车简·奥斯丁不仅用财富数据和房子的新旧大小代表了所有者的经济地位，她更是把财富暗喻埋藏在小说的边边角角。其中就有代表经济能力的重要标志——马车。伍德豪斯一家作为海伯里的大户人家，马车是少不了的。马车几乎出现在了伍德豪斯一家的所有活动中，借以烘托出其的经济地位。在小说一开篇，爱玛和其父在讨论到出嫁的家庭教师韦斯顿太太住所时，爱玛就曾提议：“爸爸，谁也没想让你走着去，我们当然要坐马车去啦”(孙致礼，2001,P6).不仅伍德豪斯家拥有马车，其余几户大户人家也不例外。爱玛的姐姐约翰·奈特利一家乘坐马车来探望其父。韦斯顿先生在买完房子后又给自己添置了马车。连原本地位不高的埃尔顿牧师也得到了海伯里居民的羡慕，原因是他到巴斯不仅娶到了一位妻子，也得到了一辆马车。如果作为大户人家而出行不用马车，则会显得与他的身份格格不入。读过《爱玛》的读者可能都不会对这个场景陌生。爱玛到科尔先生家参加宴会，看到了这么一幕：“她来到科尔先生家门口时，有一辆马车比她先到了一步，一看是奈特利先生的马车，她不由得高兴起来。……爱玛觉得他太爱走来走去，很少坐马车，跟当维尔寺主人的身份不太相称。”(孙致礼，2001,P190)爱玛的想法正说明马车对于一个人身份的重要性。同样，购置不起马车的人家是会受到别人的同情和怜悯。简·费尔法克斯就是一个很好的例子。她在参加科尔先生的宴会时，爱玛和韦斯顿太太就此谈论：“‘可她们是怎么到这儿的？以什么方式来的？’－‘我敢断定是走来的。还能是怎么来的呢？’－‘一点不错。嗯，刚才我想，到了深夜，加上如今夜里又那么冷，要叫简·费尔法克斯小姐走回家，那有多令人可怜啊。”(孙致礼，2001,P198)马车拥有者不仅在自己的日常生活中使用马车来代表身份，还通过向地位比自己低的人提供马车来凸显双方地位的不同。约翰·奈特利提供马车给结婚前的埃尔顿，让他能参加韦斯顿举办的宴会。乔治·奈特利把自己的马车提供给简·费尔法克斯,让她不用在寒冷的天气下步行去参加科尔举办的宴会，以此来显示对和自己不是一个阶层的人的关心。2.食物简·奥斯丁不仅在马车上埋下财富线索，她还注重于通过海伯里居民的日常饮食暗喻了不同的财富阶级。作为海伯里最上层的伍德豪斯一家的饮食无非是最讲究的。对于来往于哈特菲尔德的客人，做为上层人，他们总是大方地以好的食物来招待。在哈丽特初次来做客时，爱玛招待客人的桌上就有碎鸡肉，焙牡蛎，苹果馅饼，上好的葡萄酒等等。这样的招待让哈丽特对于爱玛这样一位海伯里的大人物感恩戴德。同样，在爱玛邀请戈达德太太和贝茨太太来陪其父亲时，也准备了一顿丰富的午餐，有大块的蛋糕和高档的葡萄酒等等。这些高档的食物把伍德豪斯作为上层的性质很好地烘托出来。食物在烘托上层社会的富有的同时，也暗喻了下层的物质贫瘠。爱玛在拜访贝茨小姐的住所时，所受到的招待自然不够丰盛。经济拮据的贝茨一家只能恳请伍德豪斯小姐赏脸吃一块她们自制的小甜饼。而当爱玛给贝茨一家送去猪后腿肉时，贝茨一家感激万分。“亲爱的先生，我妈妈说得对，你真是太慷慨啦。我妈妈要我代她致以最诚挚的问候和敬意，还要表示千谢万谢，说你真让她承受不起。”（孙致礼，2001,P153）贝茨小姐的话深刻地刻画出两户人家不同的财富地位。三、结语无论是财富的明示还是暗喻，简·奥斯丁用最简单的语言向读者展现了19世纪初期英国的财富状况。作为拥有土地的贵族，他们凭借稳定的土地收入，购置房屋，马车等大宗的消费品，在生活中充分享受财富所带来的地位特权。而作为没有土地的人们，他们只能靠从事着在当时看来卑微的工作赚取收入，自然在财富金字塔中处于下层，需要上层的怜悯。简·奥斯丁自己本人也处于中下层，她用自己敏锐的目光，写实的手法让数个世纪后的读者亲身体验了英国封建社会末期的社会现实，这也真正是其小说的魅力所在。

参考文献

[1].Edward Copeland&Julliet McMaster,The Cambridge Companion to

Jane Austen[M],Shanghai Foreign Language Educational Press:Cambridge

University Press,2001.

[2].Jane Austen,Emma[M],Beijing:Foreign Language and Research Press,

1992.

[3].简·奥斯丁，爱玛[M]，孙致礼译，南京：译林出版社．2001．

[4].朱虹,奥斯丁研究[M],北京:中国文联出版公司,1985.

[5].蔡威,《爱玛》主人公形象的“扩大”与“缩小”[J],信阳农业高

等专科学校学报， 　　

【摘要】简·奥斯丁历来被人们称为18世纪末19世纪初最伟大的英国女作家。她的作品经久不衰的魅力不仅在于故事情节，更在于她的写
实风格，让读者仿佛身临其境。本文从简·奥斯丁的代表作《爱玛》入手，分析简·奥斯丁通过写实风格，通过明示暗喻等手段，再现了19
世纪初期英国社会财富的状况。
【关键词】财富；明示；暗喻

简·奥斯丁（Jane·Austen）曾被认为是英语语言中最伟大的艺术家。她的每部作品总能使人朗朗上口，历经数个世纪的考验而从未减退人们对其的热情。究其作品的魅力绝不仅仅在于她幽默的语言及独到的叙述手法，还在于简·奥斯丁总善于用特定的手段来达到她的目的，即作品的写实风格。英国著名评论家曾高度评价过简·奥斯丁作品的写实风格：“在所有靠想象而写作的作家中，她是最为写实的。她从不超越自己的真实经验去写……她从不冒失败的危险描绘那些她从来没有看见过的东西……其反映的纯真程度足以使这些作品所引起的兴趣百代不衰。”（朱虹,1985,P34）而《爱玛》作为简·奥斯丁顶峰时期的作品，毫无疑问地延续了写实的风格。虽然《爱玛》从一问世开始，就被很多文学评论家列为描写中产阶级无聊庸俗的爱情故事，但透过其婚姻的主题，作者通过写实风格，把自身对周遭世界的感受编织进小说，从而扩大了小说的深度和广度。其中作为生存基础的财富，简·奥斯丁采用明示及暗喻的方法展现了作者对19世纪初期英国社会财富占有分配的独到的理解。本文力求从文中的财富指示的明示和暗喻两方面再现19世纪初期英国社会财富的状况。一、财富的明示海伯里是《爱玛》故事的发生地。在这个接近城镇的大村子里住着各种阶层的人群。有以伍德豪斯为代表的土地贵族，有退役的维斯顿，牧师埃尔顿，农民马丁，牧师遗孀贝茨一家等等，这形形色色的人群占有的财富是不同的，简·奥斯丁通过明示暗喻的手段揭开他们对财富的占有。1.收入简·奥斯丁对于财富占有的最直接表达就是年收入。她用最直接明了的数目标明各色人群在财富金字塔里的位置。位于海伯里财富金字塔最顶层的无疑是伍德豪斯一家。他们以年收入超过三万英镑而成为海伯里的核心家庭。爱玛作为这一收入的受益者，言行举止中总带有明显的优越性。她自诩自己是“一个有钱的单身女人，却总是十分体面，既聪明又讨人喜欢”。（孙致礼，2001,P77）小说中另一个以收入出场的就是体面的埃尔顿太太（奥古斯塔·霍金斯）。她的出场可谓是“人未到而名先扬”。生活在海伯里的人们虽然没有见过其本人，但已经在她的一万英镑的收入影响下，勾勒出了其画像。“那位迷人的奥古斯塔·霍金斯小姐，不仅具有品貌双全的平常优点，而且还拥有一笔可以确保丰衣足食的财产，一笔高达一万镑的财产。”（孙致礼，2001,P161）这些简单的数目是财富的象征，也代表了所有者在整个社交圈的地位。2.住所简·奥斯丁用于明示财富占有的另一个标准就是住所。在海伯里财富金字塔上的不同位置决定了不同的住所。伍德豪斯的住所哈特菲尔德“有自己的草坪，灌木丛和名称”，（孙致礼，2001,P5）所以“伍德豪斯家是这里的首户人家，大家都很仰慕他们”（孙致礼，2001,P5）。牧师埃尔顿的住所“是一座陈旧的、算不上很好的房子，几乎紧靠着街”（孙致礼，2001,P75），所以埃尔顿总是“与其一个人呆在家里闷得慌，不如跑到伍德豪斯先生漂亮客厅凑凑热闹”（P孙致礼，2001,17）。而处于下层的贝茨母女的住所“……是一些买卖人的。贝茨母女住在客厅的那一层，这里有一个不大的房间，也是母女俩仅有的一间屋子”(孙致礼，2001,P127)。对于住在这样居所的人，爱玛总是觉得“去看望这母女俩是很不愉快的事，是浪费时间，她们两令人讨厌罢了，更令人可怕的是，还会碰到海伯里一些二三流的人”（孙致礼，2001,P137）。无疑在爱玛眼中，这些居所里的人们都低人一等。不仅固有的住所明示了财富的占有，对于居所的追求也反映了财富上的变化。韦斯顿参军时和妻子过着入不敷出的日子。后来退出民兵团后，做起了生意。“后来，日子充裕了，他本来早就想在海伯里附近买一小宗家业，现在终于有钱置办了。”（孙致礼，2001,P13）韦斯顿先生终于买下了兰多尔斯。“他发了财，买了房子，娶了太太，开始了新生活。”从此后的韦斯顿先生活跃于海伯里的社交圈，充分享受着财富上升，居所变化所带来的乐趣。这种乐趣科尔一家也享受到了。科尔一家因为出身低微，过日子总是深居简出，后来“随着财富的增加，他们的眼界高了，想住一座较大的房子，想多结交些朋友。他们扩建了房屋……又新建了餐厅，准备请每个人都来做客”（孙致礼，2001,P185）。科尔的地位随着居所的扩大而上升了，开始有能力邀请正经的名门大户。连平时很不屑于参加其举办的宴会的爱玛最后也改变主意，愿意屈尊赴宴。因此可见在19世纪初的英国，拥有一所体面的住所是财富的象征，也是身份地位的象征。二、财富的暗喻1.马车简·奥斯丁不仅用财富数据和房子的新旧大小代表了所有者的经济地位，她更是把财富暗喻埋藏在小说的边边角角。其中就有代表经济能力的重要标志——马车。伍德豪斯一家作为海伯里的大户人家，马车是少不了的。马车几乎出现在了伍德豪斯一家的所有活动中，借以烘托出其的经济地位。在小说一开篇，爱玛和其父在讨论到出嫁的家庭教师韦斯顿太太住所时，爱玛就曾提议：“爸爸，谁也没想让你走着去，我们当然要坐马车去啦”(孙致礼，2001,P6).不仅伍德豪斯家拥有马车，其余几户大户人家也不例外。爱玛的姐姐约翰·奈特利一家乘坐马车来探望其父。韦斯顿先生在买完房子后又给自己添置了马车。连原本地位不高的埃尔顿牧师也得到了海伯里居民的羡慕，原因是他到巴斯不仅娶到了一位妻子，也得到了一辆马车。如果作为大户人家而出行不用马车，则会显得与他的身份格格不入。读过《爱玛》的读者可能都不会对这个场景陌生。爱玛到科尔先生家参加宴会，看到了这么一幕：“她来到科尔先生家门口时，有一辆马车比她先到了一步，一看是奈特利先生的马车，她不由得高兴起来。……爱玛觉得他太爱走来走去，很少坐马车，跟当维尔寺主人的身份不太相称。”(孙致礼，2001,P190)爱玛的想法正说明马车对于一个人身份的重要性。同样，购置不起马车的人家是会受到别人的同情和怜悯。简·费尔法克斯就是一个很好的例子。她在参加科尔先生的宴会时，爱玛和韦斯顿太太就此谈论：“‘可她们是怎么到这儿的？以什么方式来的？’－‘我敢断定是走来的。还能是怎么来的呢？’－‘一点不错。嗯，刚才我想，到了深夜，加上如今夜里又那么冷，要叫简·费尔法克斯小姐走回家，那有多令人可怜啊。”(孙致礼，2001,P198)马车拥有者不仅在自己的日常生活中使用马车来代表身份，还通过向地位比自己低的人提供马车来凸显双方地位的不同。约翰·奈特利提供马车给结婚前的埃尔顿，让他能参加韦斯顿举办的宴会。乔治·奈特利把自己的马车提供给简·费尔法克斯,让她不用在寒冷的天气下步行去参加科尔举办的宴会，以此来显示对和自己不是一个阶层的人的关心。2.食物简·奥斯丁不仅在马车上埋下财富线索，她还注重于通过海伯里居民的日常饮食暗喻了不同的财富阶级。作为海伯里最上层的伍德豪斯一家的饮食无非是最讲究的。对于来往于哈特菲尔德的客人，做为上层人，他们总是大方地以好的食物来招待。在哈丽特初次来做客时，爱玛招待客人的桌上就有碎鸡肉，焙牡蛎，苹果馅饼，上好的葡萄酒等等。这样的招待让哈丽特对于爱玛这样一位海伯里的大人物感恩戴德。同样，在爱玛邀请戈达德太太和贝茨太太来陪其父亲时，也准备了一顿丰富的午餐，有大块的蛋糕和高档的葡萄酒等等。这些高档的食物把伍德豪斯作为上层的性质很好地烘托出来。食物在烘托上层社会的富有的同时，也暗喻了下层的物质贫瘠。爱玛在拜访贝茨小姐的住所时，所受到的招待自然不够丰盛。经济拮据的贝茨一家只能恳请伍德豪斯小姐赏脸吃一块她们自制的小甜饼。而当爱玛给贝茨一家送去猪后腿肉时，贝茨一家感激万分。“亲爱的先生，我妈妈说得对，你真是太慷慨啦。我妈妈要我代她致以最诚挚的问候和敬意，还要表示千谢万谢，说你真让她承受不起。”（孙致礼，2001,P153）贝茨小姐的话深刻地刻画出两户人家不同的财富地位。三、结语无论是财富的明示还是暗喻，简·奥斯丁用最简单的语言向读者展现了19世纪初期英国的财富状况。作为拥有土地的贵族，他们凭借稳定的土地收入，购置房屋，马车等大宗的消费品，在生活中充分享受财富所带来的地位特权。而作为没有土地的人们，他们只能靠从事着在当时看来卑微的工作赚取收入，自然在财富金字塔中处于下层，需要上层的怜悯。简·奥斯丁自己本人也处于中下层，她用自己敏锐的目光，写实的手法让数个世纪后的读者亲身体验了英国封建社会末期的社会现实，这也真正是其小说的魅力所在。

参考文献

[1].Edward Copeland&Julliet McMaster,The Cambridge Companion to

Jane Austen[M],Shanghai Foreign Language Educational Press:Cambridge

University Press,2001.

[2].Jane Austen,Emma[M],Beijing:Foreign Language and Research Press,

1992.

[3].简·奥斯丁，爱玛[M]，孙致礼译，南京：译林出版社．2001．

[4].朱虹,奥斯丁研究[M],北京:中国文联出版公司,1985.

[5].蔡威,《爱玛》主人公形象的“扩大”与“缩小”[J],信阳农业高

等专科学校学报，